煌煌巨篇 粲然成果——《唐代墓室壁画研究》读感
□ 未来出版社 ○ 马 平
近日，从陕西人民美术出版社获得一本新书——《唐代墓室壁画研究》。通过粗略的浏览，我不禁为作者李星明严谨的治学态度所折服，深信它是一本颇具学术水平的艺术史专著。
第一，材料翔实，图例丰富，表明作者多年潜心研究和治学严谨的态度。此书16K本，400多码，数百万字，各种插图和图例800余幅，足见作者多方采撷、汇集材料的艰辛和做学问的认真。书中广泛收集了各地多年来的考古报告和博物馆的材料说明，以及先前研究者和美术史论家的研究成果和艺术见解，仅索引和表格就排列了近30码。正如作者在“后记”中所言，此书是在他的博士学位论文的基础上调整、扩充和修改而成的。
材料的翔实表示作者功底扎实，就不会失之于以偏概全的偏颇；引用先贤的论点则表示作者博学多识，就不会囿于孤陋寡闻去乱作结论。作者以丰富的材料去证实自己的艺术观点，具有很强的说服力。这样，艺术见解便经得起考验，可以令读者信服。
第二，作者条分缕析材料，分章节逐步论述考古发现与研究状况。在写作体例上，作者首先在“绪言”对唐代墓室壁画的考古发现与研究状况作了综述，在“上编 唐代壁画墓形制与壁画配置”中用三章叙述了关中唐代壁画墓形制与壁画配置的历时性嬗变、北方其他地区以及南方唐代壁画墓形制与壁画配置的区域性特征；在“中编 唐墓壁画图像的文化内涵”中，用了三章谈论了唐墓壁画图像系统的划分及其相互之间的关系、府邸(或宫苑)内外场景图像系统与儒家礼仪思想、宇宙神瑞图像系统与数术思想和道教文化因素；在“下编 绘画史中的唐墓壁画”中用了三章分别叙述了唐墓壁画中的人物画风格的嬗变与分期、从壁画墓中的山水画看唐代“山水之变”和唐墓壁画中的花鸟画。
这样，作者用丰富的材料经过缜密分析之后，从墓室形制的不同演变、壁画图像显示的文化内涵以及壁画展现的人物、山水、花鸟等绘画风格展开论证唐墓壁画内容的丰富性和艺术风格的嬗变轨迹。
第三，作者以科学的态度，用历史遗迹留下的材料来真实还原历史风貌。作者在书中用大量的地下文物来力图证实这样一个论点：大家不要简单地认为，研究这些历史上死的东西作用不大，这种观点其实是错误的。由于历史久远，唐代保留下来的文化实物与文史古籍比较相对较少，仅有少量古建筑和甚微的字画。当然，出土的“唐三彩俑”和日用器皿尽管不少，但比起唐墓壁画中所展现出来的鲜活的形象来说，还是缺乏震撼力的。这些表现乐舞、狩猎出行、打马球、客使图像以及普通生活场景等墓室壁画不仅让我们感性地了解了唐代生活面貌，而且还为当代艺术性地再现盛唐文化提供了具像的和可信的佐证。可以说，唐代墓室壁画反映了唐代贵族的现实生活，表明了他们的人生态度，体现了当时社会的艺术审美情趣。说得通俗点，即“阴间就是阳间的再现”。
综上所述，我觉得此书虽然煌煌巨篇，但由于作者材料翔实，论点精当，思路缜密，见识独到，丝毫不影响我的阅读兴趣，反倒令人手不释卷，有想一气读完之感。因此，我认为《唐代墓室壁画研究》确实是近年来少见的一本颇有分量的艺术史专著。
礼泉燕妃墓后室东壁南侧《奏乐图》
责任编辑：张荣 张一
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