浅析巴赫《a小调无伴奏奏鸣曲之阿莱曼德舞曲》

□　陕西省乐团    ○　张雨青

         17世纪的欧洲是伟人辈出的时代，造就了一大批音乐、绘画、建筑、雕塑等多种门类的艺术巨匠，为人类艺术事业写下了辉煌壮丽的华彩篇章。巴赫、亨德尔、海顿、莫扎特等则是在音乐领域取得丰硕成就的艺术家。
    巴赫，这个杰出的作曲家，不仅创作出了大量优秀的音乐作品，也是最早把“十二平衡律”体系应用于创作实践中的先驱者之一，还是近代奏鸣曲的奠基人。巴赫在其作品中频繁地使用长笛是从克腾时代（Kothen）开始的。这一时期他创作的长笛作品有：《a小调无伴奏奏鸣曲》《六首长笛奏鸣曲》等。其中的《a小调无伴奏奏鸣曲》，对于当时那些长笛演奏家来说，也是极具挑战性的作品，因为要求演奏者必须具备高超的技艺。
    本文试从乐曲类型、演奏风格、写作手法、曲式结构、作品处理技巧等五个方面对巴赫的《a小调无伴奏奏鸣曲之阿莱曼德舞曲》进行分析。

乐曲类型 

    这首组曲表现形式较为复杂，它的速度较慢，且没有跳跃感，多数为4/4拍弱，有一种倾诉的特性。其音乐性格是娓娓道来的，因此，演奏时一定要注意保持音乐的流畅性。

演奏风格

    巴赫的作品大多数是旋律较为连贯的，所以抓住旋律的动力显得尤为重要。而动力来源于节奏，这就需要演奏者在演奏过程中抓住每一句最后的几个音作为弱起，并以渐强之势增加旋律和节奏的动力性，从而找到旋律的骨干音。同时，还需抓住断、连的处理，以保证整个作品的完整性、一致性。

写作手法

    巴赫及巴罗克时代的众多作曲家常用以下几种写作手法：直接使用和弦音构成旋律，使用和弦音型构成旋律，使用音阶构成旋律以及使用三度模进。

曲式结构

    《阿莱曼德舞曲》由两大部分组成，第1—20小节和第21小节至完结。这是把同一主题中的节奏动机用分解和弦的形式将乐曲展开来，并不停运动使其产生动感、激情、活泼的风格，它的主题节奏动机模式是：

     这些活泼跳动的音符，似有一发不可收拾之势。此曲的特点是进入B段后，主题节奏动机不变，并且紧随调性匆匆更替或微缓转换。其调性更迭多样，仅第一段的调性分布就有a小调、C大调、d小调、e小调等，而且在B段之前频频出现连续模进式的快速换调，让人不禁感叹作曲家深厚的作曲功力。

作品处理技巧

旋律演奏要音断意连
    这首曲子的演奏标记是断奏，如果不仔细审视乐谱，很容易把整部作品演奏得干涩、不连贯，成为完全的断奏。如果单纯地从记谱上理解，又很容易把曲子演奏得支离破碎，无法达到整体的、统一的演奏效果。这也就是说，演奏者在演奏时要注意曲子的音断意连，把握其整体乐感。
    练习时，首先要保证每个音的音质饱满、圆润。其次，要进行旋律线条的练习，比如：乐曲刚开始的旋律6#5  6  1 是一个流畅的线性，在演奏过程中，演奏者的头脑里应自始至终有连音的感觉，同时调整好吐音和气息的关系。
突出低音的旋律进行
    长笛是一种旋律音乐，它无法演奏和弦，因此长笛演奏者很容易陷入单线思维的模式，缺乏从宏观上把握作品的主观能动性。巴赫的无伴奏作品，无论是小提琴、大提琴，还是长笛，都是立体结构，演奏者只有在了解其作品的和声结构，以及声部走向的基础之上，才能明白作曲家的意图。这类作品表面上是一个声部，而实际上是多声部的，如果我们把这首曲子改编成钢琴曲，所有的脉络将会清晰分明。

    这是由该曲的17、18小节改编而成的带伴奏的钢琴谱子。从中我们可以看到，这一段是连续的离调模进，和弦变化较为频繁。
    在演奏低音时要有意强调低音的声部进行，用二部声的概念来演奏这首曲子。曲子中，带重音标记的是低声部，其他则是高音部。
    练习时，我们应先把旋律分解成两个声部，这有利于演奏者看清楚整体的结构。随后，再把低声部单独抽取出来用长音来演奏，以此加深印象。低音旋律一定要演奏到位，聆听这首乐曲的时候，我们会发现低音始终处在同一个旋律中。而演奏低音时应尽量用一些颤音，使其具有歌唱性和旋律感，并且给人以往前行进的感觉。也就是说，除了在纵向上要突出低音以外，在横向上也要注意前后呼应，这样才能更好地将曲目演绎出来，从而反映出作曲家的意图。
    《阿莱曼德舞曲》只是《a小调无伴奏奏鸣曲》中的一部分，而整个组曲则成为巴赫的传世之作，在长笛的历史文献资料中也占有极其重要的地位。它不仅在技艺上达到了炉火纯青的地步，在艺术上更是达到了悠远深邃、超越时空的境界，深深地影响着后世的追随者。当然，巴赫留给世人的不仅只有《a小调无伴奏奏鸣曲》，还有马太受难乐、约翰受难乐、弥撒曲和200多部康塔塔等等，这些宝贵的作品至今仍被大量出版和演奏。也因此，后人尊称他为“音乐之父”，而历代大师级音乐家则无不怀着敬仰之情称他为——大师中的大师。
    贝多芬的学生曾这样问他——“巴赫这个词在德语里是小溪吗？”贝多芬稍许沉默后回答他：“不，不是小溪，是大海！”

编辑：张荣  亦文